剧情预览
对图像的阅读是《世界的图像及战争的铭文》的核心。法罗基在这部影片中呈现了他对图像一贯的矛盾情绪，渴求相信图像无可比拟的揭示事实的能力，同时又对它怀有最深的不信任。从Albrecht Meydenbauer通过摄影测量建筑、一群学生在画室进行人体模特素描，到运用仪器绘制建筑图，影片向我们展示了图像在“保存”铭刻于其上的客体与现象时，亦已通过将它们转化为数据的形式最终将其“破坏”。在战争图像中，这种“双重能力”变得更加凸显，制造、阅读图像的技术和杀戮的技术在战争中重合，暴露在镜头中的目标即是将被攻击的对象。我们在这种阅读中重新审视美军“意外”捕捉到的奥兹维辛的航拍照片，或阿尔及利亚妇女被强制在镜头前摘去面纱的“证件照”。关于影像的科技、文化系统开始变得异常复杂、无解。
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观众心声
充斥着矛盾的摄影机与图像：一方面是客观的记录与真相，却同样也是杀戮机器的一部分。盘旋在高空的摄像机是从上而下的，而真实发生的集中营却被遮掩、真相伊无从知晓。
“这也许令有些人感到难以置信，但根据经验可断定：人们无法在测量图像中看见一切，但看很多东西比在现场更清楚。” 在影片中，这种“更好地观看”的能力通过隐喻的方式和大屠杀的历史联系到一起。在分析美国轰炸机于1944年偶然拍摄的一张照片时，他们专注于作为轰炸目标的法本化学公司的工业设施，却没能在航拍中识别位于附近的奥斯维辛集中营。正如迈登鲍尔的顿悟——摄影代替了对比例坐标的亲身采集——我们很容易想到，这场争论的焦点在于知识和科技系统的运用，人类的视线和认知在此方面遭遇限制。法罗基的影片中隐含的阴森问题在于：这些貌似空洞、因其模糊的栅格状构造而几乎显得抽象的图像是否至少能让人遥想到它们真正再现的由死亡造成的消解过程？是否存在一种能够使人看见历史的系统性的观看方式？
标记看过。值得做参考材料
@ IDFA 片頭解釋「Aufklärung」的釋義，我看完也感覺智慧被開啟了。。。
影像与战争的互构往往是视觉文化研究规避的环节
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