剧情简叙
京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？当曾「贵」为希特勒御用电影人，传奇一生的莱芬斯坦（《意志的胜利》）肯站到镜头前说文论艺，甚至不避挑战地谈政治忆掌故，有什么比这更好看更有趣？安迪斯维尔艾当然不只是重新剪辑过往访问，也不止于披露近年出土的新材料。在掺合虚构和纪实图像，体会法西斯美学如何实现之同时，刺激思考的后设视角突出了洗白、开脱和否认辩证法的操作，凑贴出超越美丑，透辟实存人性的肖像拼图。
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观众心声
在电影里看到的更多的是记忆与现实的关系。 她的每一次陈述与辩白，都被史料证据轻而易举地推翻了。为什么记忆和现实会有出入？ 她什么都知道的，只是她得让自己好过。 看她的故事时莫名有一种熟悉感，这类人他们有能力、也很有野心，目标感极强，以至于可以忽略除此之外的一切。她不是真的觉得艺术和政治可以完全分开的，她也不是不知道发生了什么，她也不是不在意道德这个东西，只是在名利和荣耀面前，道德这种东西，对她来说，太不重要了，它是可以被毫不犹豫地丢弃、牺牲掉的。
+ 选用无功无过的编年史方法组织资料，不断发生着重叠：配乐和访谈录音组成声音的重叠，然后是面孔、肖像，摄影与影像中的里芬施塔尔。作为形式的重叠或许到最后都没有明确的意指，拍摄里芬施塔尔这样争议性的人物所带有的道德性同样无法解决（原期待影片能跃出这个其实不太典型的阿伦特议题）。所以当我们终于在奥林匹亚和意志的胜利看到影像的身体性在进行动作之后的颤动与被整齐的规训瓦解的对比思路后（这是里芬施塔尔影像的自觉），作者又再次谨慎地回到了道德的高地重看战后的莱妮；而当身体的话题又在南苏丹的影像呈现，讨论到此已经断裂。直到后段年老的家庭影像与年轻的生活对比，才“辩护”出其作为常人而非作者的姿态存在。不管怎样还是无法“正常”地看待莱妮的作品，不如重看桑塔格。
很微妙 她用了自己的晚年来给自己辩护，疾言厉色 慌张的 苍白的 但从她接受希特勒邀请开始 纳粹的烙印和关联就完全不能撇开。 是常看常新的一个片子
#HKIFF49 三星，映后的精彩程度再加半星。 观影是能感受到一些立场模糊的瞬间，令人不安，通过映后知晓了导演也无法断然确定主人翁的真实立场。 印象最深刻的是，映后时导演说她将奥林匹克里希特勒的画面全部剪掉了，并单独收集了起来。这到底是出于对过去判断失误的懊悔？还是只是对于大势已去的迫不得已的修正？对于此举实际意图不敢过多揣摩 历史是一个轮回，制片人说：通常需要两三代人才能消除历史的影响。不过在2024，我们已经见识了右翼的抬头，未来的走向，说不定还是要从历史中寻找答案。 于此，本片形成了与当代社会的互文。
好混亂的素材組織方式，四星給裡芬斯塔爾本人。 #62Golden Horse
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