作品描摹
在一座拜金主義的城市中，有一群人仍堅持活出「人活著不是單靠食物」的哲學，他們不是選擇隱居厭世，而是選擇透過藝術創作，積極入世、提昇心靈、影響別人。 數位水墨始創者黃琮瑜，他的創作手法不單打破普羅大眾認為國畫是老土陳舊玩意的概念，更讓觀眾從新的角度瞭解國畫。他將中西文化精髓揉合起來，作品三度入選香港藝術雙年展。 編舞家周佩韻，努力不懈創作不同的演出模式，打破舞蹈觀賞界限。她的編舞作品《界限．街道圖》，創造了一次互動經驗。這演出首次打破香港觀眾觀賞舞蹈的模式：觀眾不再是被動地欣賞演出，表演場地被改造成一個既規範又無限的環境。這種創新的互動觀賞經驗，連政府文化部門的官員也感驚訝，更創出本地舞蹈節目百分之百入座率的紀錄。她將觀眾消失了的熱情重生，亦使我們的年代重生。 Digital Artist Wong Chung Yu created digital i...
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观众心声
记录不是流水账。/我相信艺术的表达，不相信艺术的解决。
Cathayplay观影|影片主题先行，通过言辞直接传递人物思想，清晰明确的同时却也降低了观众的主观能动性；同时，各个片段点到即止，过度的文字使得画面沦为附庸，同时线性的剪辑下加强了其“故事性”，给人一种不明朗的真实感。
Cathayplay观影记录四 对艺术的坚持
https://www.cathayplay.com/zh-CN/homecoming 不同意“流水账”的评论，影像还是有脉络的。看的时候想起刘以鬯作品中对香港资本主义社会拜金主义的批判，不过个人觉得，比起大多数内地艺术家，黄琮瑜和周佩韵有这样的创作环境和条件还是颇为幸运的。 BTW. Robert Louis Stevenson的金句港得太好了："To be what we are, and to become what we are capable of becoming, is the only end of life."
来自于两位香港艺术家的坚持与生活之不易。
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