故事发生在1926年一个位于阿尔多瓦的偏僻小村庄里,年仅16岁的少女穆谢特(桑德里娜·伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰)不仅腹中怀有孩子,还犯下了杀死情人的罪行。背负深重罪孽的她找到了村里的神父多尼桑(杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰),希望能够通过忏悔来获得上帝的原谅。 多尼桑是一位非常虔诚的信徒,早已经决定将自己的全部献给主,他几十年如一日的做着祷告,甚至用藤条抽打脊背,为的只是驱赶盘踞在心中的魔鬼,对于多尼桑来说,潜伏在他身边的魔鬼实在是太多了,它们时时刻刻都在考验着自己的信仰。不幸的是,在多尼桑的教诲下,穆谢特最终还是选择了自杀,而随着她的死,多尼桑的精神也开始逐渐崩溃。
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鬼魅至极。
最令人感动的地方在于,皮亚拉仅注重着一部室内剧最细小的声音(轻轻地放大了翻阅或者是开门的一个动作),即使头发被风撩动时我们也无法听到风声----这使得电影几乎架构在一场透明的文本下。场面在Bonnaire飘荡的魅影中
《圣经》中,昼与光代表基督,而夜与暗代表撒旦。影片的标题中,“撒旦”与“阳光”却并列杂糅到了一起,似乎暗示了人在世界的生活就是不断被卷入上帝与撒旦的斗争中。撒旦在世间的胜利是被上帝所默许的,“恶”既可以表现为少女穆谢特的仇恨、杀人与自杀;也可以栽植于一名虔诚的牧师心中,让他以傲慢的姿态展现撒旦式的狂热,以及看似属神的、对于快乐的厌弃。 电影大致上保留了小说版的情节,注重光影使用,全片高光时刻是神甫在告解室中的死。他死在罪中,脸颊在昏暗中蒙上一束光,这大约是全片唯一一次他并非全然站在暗处。人物的内心转变和挣扎,在影片中以大段大段的对话来涵盖,舞台剧风格的长镜头与台词细节过度冗长,让人看得有点累,像是论文电影。
從作品看得出他對自我非常stern。他出自於自我的訓練。觀影的過程中他就坐在我身邊。與其說不想浪費觀眾的時間,他是不想浪費自己的時間。
#法国电影大师展#@大光明重看,根本就不像是在看电影,而是在边拿着铅笔划线边抓耳挠腮地阅读一本关于宗教、哲学的文集,如果不是大银幕,自己看的话果断是很多台词要倒回去“重读”的,但是伴随着压抑、阴郁却也自然的布光之下慢慢看完,真不觉本片是一部该被“嘘”的金棕榈,个中沉重的内心矛盾、煎熬、折磨、无力、痛苦,神父心中信仰的坚守与崩塌,很难不为之动容,穆谢特(都是特指的名字而不是巧合)之死的祭台一幕,抬头的神父在那个时刻,究竟他是上帝之子还是撒旦,或者说已然合二为一,那个小男孩的“神迹”,细思之下都难以分辨是上帝的神恩还是“浮士德”,撒旦原是天使之一,本来也是上帝创造,兴许是一个理解的切入点
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