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内容梗概
每个人都有自己的“奇美拉”，这是他们试图实现但却无法找到的东西。对于盗墓团伙来说，奇美拉意味着从工作和轻松致富的梦想中得到救赎。对亚瑟（乔什·奥康纳 Josh O'Connor 饰）来说，奇美拉就像他失去的那个女人，贝尼亚米娜。为了找到她，亚瑟挑战无形，到处寻找，进入地 球内部——寻找神话中所说的通往来世的大门。在活人与死人之间、森林与城市之间、庆典与孤独之间的冒险旅程中，这些人物的命运交织在一起，都是为了寻找奇美拉。
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观众心声
没看完，看不下去，好像大奖片都越来越重形式轻内容，就像我的工作ppt
就像好的电影总是在召唤属于它的眼睛，古典电影召唤的“影迷”是发现奇迹（miracle）的眼睛。当我们想到《奇美拉》最为人津津乐道的“意大利电影传统”，比如费里尼的那些电影时，我们想到的是一种独特的电影精神，即发现一种奇迹，而非创造一种奇迹的精神。 这里的miracle当然是“神启”的，追溯到耶稣使得拉撒路复活的过去。难道不是这样吗？现代电影太执着于复制这种奇迹，却制作出一件工艺品，一个人为的奇迹（wonder）。如果真的存在某种古典电影的传统，那一定是在杂乱中（各种人物、情节、物体）抵达了统合所有的奇迹。 追寻“古典传统”从不寓意着对过去的审美与技巧的搬演，不，它不是这种方法论上的保守意趣，而是回到电影本体论（倘若“电影之神”真的存在），那属于电影的时刻：机械之眼看见的时而朦胧时而清晰的美丽
阿莉切·罗尔瓦赫尔可能是最接近古典的当代导演，她的电影是如此素朴写实又神秘超脱，俗常和崇高、人性和神性在此交会往来。当然，这已然是一个现代的世界，一如盗墓者们看似自由随性，实则早已沦为文物与艺术品交易体系中的螺钉/棋子。男主是在天与地之间摆荡的人，而与意大利同名的女主更是兼具人性与神性，只是和名字来源于雅各幼子便雅悯的Beniamina相比，更靠近尘世。男女主都暂居于非空间之中（城墙边缘和废弃车站），交融不同面向却又没有真正归属。总体看，本片不若[幸福的拉扎罗]那般纯澈、新鲜、极致，在强度上还是有所牺牲。三种规格的胶片（画幅）、倒吊人视角的特殊镜语、仿默片喜剧的快放、配乐迥异的几段盗墓/运货蒙太奇有趣又有想法，不过抛头和掩埋—借红线上升不难想到，男主还是塑造得不够，女主及女性之家更鲜活有力。（8.5/10）
名叫意大利的女人，将民族和贫富差距嵌合，寻找历史的男人，将尘封的过去和纷乱的现在衔接，这是关于这个国度的电影，窃钩者诛，窃国者诸侯，穷人的坟墓让富人更加富有。穿过时空的视线交汇，有接近佩措尔德和安哲的时刻，但是罗尔瓦赫尔变得predictable了，相应地减少了一些应有的趣味。
我是个俗人，好故事是我认知中的好电影的第一性，不好好讲故事的片子我都接受不了
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